“76天 1000万人 生死一线”，中国电影《白衣逆行者》定档海报以短短一行字，勾勒出2020年初冠病疫情暴发后，武汉封城期间的情景。
片方发布的预告片显示，电影聚焦医院里的抢救场景，讲述武汉封城前后，不同职业、不同年龄的普通人携手抗疫的故事。
这部定于11月6日在全中国院线上映的电影其实并非新片，从拍摄到定档，过程可谓一波三折。
综合香港《星岛日报》、“1905电影网”等报道，影片早在2020年12月于深圳杀青，拍摄据称仅耗时一个多月，当时使用的片名为《战疫天使》。
至于影片为何积压多年，目前尚无官方解释。电影博主“乌鸦·火堂”引述公开资料指出，新片名《白衣逆行者》直到2023年才出现备案立项记录。这名博主据此推测，原片《战疫天使》可能在尚未完成备案的情况下便已开拍，因而未能进入后续审查流程。
他也推测，影片涉及复杂的公共记忆，可能需要更改片名、重新剪辑及补拍部分情节，以满足审查要求。这或许也是影片未能获准上映、延宕多年的原因之一。
中国国家电影局去年7月公示《白衣逆行者》获得公映许可，央视新闻隔月报道，影片定于去年8月23日上映。
然而，在具备公映条件并公布档期后，影片仍未能如期上映，片方未说明具体原因，也未确定新的上映日期。直到上个周末，这部电影才重新定档。
《白衣逆行者》由香港影坛天王刘德华、大陆女星杨子姗领衔主演，香港高产动作片导演邱礼涛执导。这也是邱礼涛与刘德华继“叫好又叫座”的《拆弹专家》系列、《扫毒2：天地对决》等作品后的又一次合作。
从创作阵容到抗疫题材，《白衣逆行者》都有不少值得关注之处。然而，近日社媒上发布的预告片和定档海报评论区却呈两极分化局面，舆论对这部电影也褒贬不一。
一方面，有网民肯定这部电影的价值，称“千呼万唤始出来，终于上映了”。有人表示“等了好久，终于等到今天”，并喊话“必须看，绝对支持”。
影视数据平台“Mtime时光网”形容，这部电影引发怀旧共鸣，预告中那句“记忆中的那个冬天，恍如隔世般的梦”，戳中众多网民”。
文章也称：“回看那惊心动魄的76个日夜，才更懂得此刻的生活值得珍惜，更有勇气和希望奔赴未来。”
另一方面，也有网民自称对影片期待不高，还有人直言，不愿重温疫情记忆。
电影官方微博发布的宣传语写道，“用一部电影，向过去好好告别，珍惜当下”。猫眼电影平台的剧情简介也以“在回首中铭记，在挥手中向前，幸存之后，走向明天”寄语观众。
但评论区中，不少IP属地显示为湖北的网民对此表达了抗拒情绪。有人请求影片不要在武汉上映，“因为我们还看不了那一年的事”；也有人说，武汉人大概都不敢看，因为“好多认识的人都不在了”，那段经历对武汉人来说“太痛了，不愿意回忆的痛”。
对这些观众而言，冠病疫情带来的伤痛与复杂情绪仍未消散。有人直言不愿再次揭开伤疤，也有人质疑：“这是想感动谁？”
在叙事层面，有网民根据目前公布的宣传材料，推测电影会着重歌颂医护人员，却未必能充分呈现普通人的苦难与围绕封城的复杂争议。
公众号“历史只是故事”发文指，当电影用一个整齐的故事去覆盖人们混乱而真实的记忆时，被冒犯感并非来自电影拍得不好，而是因为电影“在替他们定义他们自己的苦难”。“评论里那些刻薄的话，很多不是在骂电影，而是在骂那种被强制感动的氛围。”
《白衣逆行者》面对的质疑，一定程度上折射出中国主旋律电影更广泛的创作困境。
《金融时报》7月发表的《2026中国电影市场半年观察》一文，引述中国人民大学文化创意产业研究所所长金元浦指出，行业目前面临主旋律电影的叙事疲劳。
金元浦说，部分主旋律商业片长期沿用宏大场面、英雄群像和情感动员等“宣传式叙事”，这种模式在反复使用后已出现明显的边际效应递减趋势。
他认为，问题不在于主旋律本身，而在于叙事方式僵化。当人物塑造让位于主题表达，观众的感受便可能从“被感动”转向“被消耗”。
还有影评人认为，当下中国电影市场整体趋冷、观众观影意愿走低，《白衣逆行者》选择在11月初这一非重点档期上映，或与片方希望趁竞争较小之际推出积压多年的影片有关，带有一定“清库存”的意味。
电影市场经历寒冬？
新浪财经上市公司研究院在9月发布的一份报告中，形容中国电影市场今年上半年交出了一份“令全行业感到寒意刺骨的成绩单”。
数据显示，上半年中国电影总票房为173.56亿元，较去年同期的292.33亿元大幅下滑约40.6%；观影人次从6.41亿降至4.22亿，减少超过2亿人次，降幅达34.2%。
虽然暑期档电影票房短暂回暖，但票房高度集中在少数头部影片。另据拓普数据，刚过去的中国国庆档票房再度大幅回落，七天票房11.65亿元，同比下降约36.5%，观影人次下降约36.1%。
新浪财经报告称，电影市场呈现典型“量价齐跌”格局，行业景气度已降至近十年来的低点，仅略高于2022年同期。
分析认为，在需求端，观众审美出现历史性跃迁，但优质内容供给却跟不上，陷入结构性困境。今年上半年，电影放映场次达7331万场创下历史新高，场均人次却仅为5.8人，同比下降36.2%。
在供给端，儒意电影发布的上半年行业报告指出，票房在2亿至10亿元之间的腰部影片明显减少，即市场愈发依赖头部作品，却缺乏能支撑普通月份票房的中等规模影片。
此外，制作成本显著更低的短视频、微短剧等娱乐形式也分流观众注意力，电影不再是休闲消费的必然选择。
在这样的市场环境下，新片供给不足或许为《白衣逆行者》提供了上映窗口，但竞争减少显然不意味着观众必然买账。撇开疫情题材本身的敏感性不谈，这部影片尚未上映，实际票房表现仍有待观察。
在市场整体承压、观众对内容要求不断提高的当下，现实题材电影如何摆脱套路化叙事，呈现现实本身的复杂性，以及在宏大叙事与个体经验之间取得平衡，或许是中国电影业面临的更大考验。
